Mañana, como parte del programa caleidoscópico de la Milanesiana 2021 (concebida y dirigida por Elisabetta Sgarbi), a partir de las 21 horas, la Piazza del Duomo de Monza se volverá muy siciliana. La noche, para hacer los honores de la casa será Elisabetta Sgarbi, de hecho estará dedicada a Leonardo Sciascia y al arte. Habrá una lectura de textos del gran escritor de Racalmuto, la voz será la de la actriz Sabrina Colle, y una conferencia de Vittorio Sgarbi titulada: «Crítico de arte Sciascia». Sgarbi volverá a hablar de Sciascia el 5 de julio a las 21 horas en la Piazza del Kuerc de Bormio, de nuevo en el contexto de la Milanesiana, en una velada titulada Leonardo Sciascia. Para referencia futura (si la memoria tiene futuro), esta vez en compañía de Pietrangelo Buttafuoco. Por lo tanto, le pedimos al crítico que se nos diera un adelanto.
Sgarbi, ¿por qué Leonardo Sciascia, a quien conocemos sobre todo como escritor, también es importante para la crítica de arte?
«Sciascia tenía una sensibilidad muy fuerte hacia el arte contemporáneo. Tenía una relación con la crítica que podríamos definir como una preterición. La capacidad de captar el valor de los artistas que fueron desatendidos por la crítica oficial. Obviamente también realizó intervenciones de gran importancia en el arte moderno, solo recuerde su atención al robo del Nacimiento de Caravaggio en 1969 que inspiró Una historia sencilla o su yuxtaposición entre el Triunfo de la Muerte en Palermo y el Guernica de Picasso, explotado para la defensa del patrimonio cultural. en su discurso en el Parlamento de 1983 sobre la restauración del cuadro. Pero su capacidad para mirar hacia donde no miraban los críticos es lo que cuenta si hablamos de Sciascia. Era curioso, culto, corsario. Sin prejuicios ”.
Dame un ejemplo …
«Sciascia y yo empezamos a salir más intensamente cuando Gesualdo Bufalino, que era su amigo, ganó Campiello en 1981, así que seguí de cerca su camino cuando empezó a publicar en Bompiani, gracias a mi hermana. Y con Bompiani publicó Invención de una prefectura en 1986. Esta es la contribución fundamental para el redescubrimiento y la puesta en valor de los frescos de Duilio Cambellotti. Los frescos eran de la época fascista y, por tanto, estaban locamente, incluso cubiertos con telas para no mostrarlos, eran víctimas de un tabú sin sentido. Sciascia con Invención de una prefectura analizó ese proyecto figurativo sin ningún prejuicio ideológico, fue capaz de romper el tabú … Pero no solo eso, Sciascia ha contribuido al redescubrimiento de muchos artistas como Alberto Savinio, que al final, antes de su intervención, se le consideraba casi sólo el hermano estúpido de Giorgio De Chirico … Ha comprendido plenamente su valor. Y comprendió el valor de muchos artistas que luego se movieron a lo largo de la línea de Savinio. Fue el mayor estudioso de Fabrizio Clerici, otro artista de vetas surrealistas, que se mantuvo al margen del interés de, digamos, la crítica oficial. Sin el interés de Sciascia, no habría sobrevivido en la memoria. Del mismo modo que fue importante para captar todo el potencial del arte de Guttuso. Desde un punto de vista comercial, Guttuso fue sin duda un artista de éxito, pero la crítica lo descuidó, como figurativo. Sciascia ha comprendido que es una especie de Van Gogh italiano. Pero también estamos en deuda con Sciascia por la atención a Karl Plattner y su vena expresionista. Todos estos artistas fueron marginados con respecto al Burri o la Fontana, con respecto a las vanguardias. Pero supo captar su valor ».
¿Una especie de sustituto de la crítica de arte realizada por un gran escritor?
“Sí, exactamente, creó un puente entre la literatura y el arte como hizo el poeta Giorgio Soavi, otro escritor capaz de plasmar la genialidad de Giacometti o la de De Chirico. Y de hecho es una lástima que los escritos de arte, las introducciones, los catálogos de Sciascia nunca se hayan recopilado en volumen … Nunca ha sido posible aunque haya insistido tanto con la familia como con la Fundación. Por el momento, el único texto existente sobre el tema es el libro de un joven estudioso llamado Giuseppe Cipolla. Leonardo Sciascia y las artes visuales un caleidoscopio crítico tienen derecho a unos pocos felices. Obviamente, cita muchos extractos de los textos de Sciascia pero, para mí, es incomprensible que no haya una publicación completa de los textos de Sciascia relacionados con el arte …
¿Tenía también una conexión visceral con la fotografía?
«Por supuesto, fue ante todo un escritor fotográfico a partir de su estilo narrativo: fue un escritor objetivo. Evidentemente, esta actitud le llevó a colaborar con grandes fotógrafos como Enzo Sellerio y sobre todo Vittorio Scianna con quien realizó una serie de monografías ilustradas. Después de todo, Mimesis, editado por Diego Mormorio, publicó recientemente On Photography, que nos muestra algunas de las tomas de Sciascia y recopila algunos de sus escritos más interesantes sobre este tema. También estuvo atento al mundo de los estampados y gráficos. Quería involucrarme en los años 80, me consideraba la persona más idónea, en el proyecto de reeditar, con Franco Maria Ricci con quien colaboraba, una revista de Art Nouveau, llena de grabados y dibujos llamada Fiammetta …
Por el momento, leer a Sciascia directamente sobre el arte sigue siendo una tarea casi imposible para el público en general.
“Que sus escritos no sean publicados ni por Adelphi ni por la editorial de mi hermana es incomprensible. El texto de Cipolla es muy interesante pero debería ser la introducción a una publicación. Son muchos los artistas en los que Sciascia ha hecho una aportación fundamental. Fue el lector más sensible de Piero Guccione y de todos los grandes pintores de la escuela Scicli. Lo mismo para un artista como Giuseppe Modica o un escultor como Emilio Greco. Siempre al margen de las orientaciones críticas imperantes … Fue una guarnición de la cultura ».
