Sr. Zwingenberger, ¿cómo conoció a Charlie Watts como músico de jazz de Hamburgo ?
Eso fue extraño: en 1986 me invitaron a participar en un programa de televisión en Londres sobre la historia de Boogie Woogie. Fui invitado a una sesión de estudio como uno de los protagonistas activos, junto con otros dos pianistas ingleses y un americano. Me dijeron que también había una sección de ritmo. Boogie Woogie es básicamente música de piano solo. Y resultó que la sección rítmica era Dave Green en el contrabajo y Charlie Watts en la batería. Todavía puedes verlo en YouTube hoy. Luego toqué un dúo con Charlie, solo batería, piano, frente a una audiencia de estudio. Esa fue la primera vez que tuvimos algo que ver musicalmente entre nosotros.
¿Se conocieron personalmente en ese entonces?
En resumen. Me moví más en las áreas de jazz clásico y blues.
Entonces no estabas asombrado.
Mi productor Frank Dostal también estuvo allí. Así que llegamos a este edificio de estudios, subimos al ascensor. Y luego se les ha unido un anciano canoso y muy distinguido. Dijo que era el baterista del programa si queríamos tocar juntos. Y me gusta: «Sí, podemos intentar». Mi productor casi se desmaya: “¿Sabes siquiera quién es?” Y me gusta: “No” – “Charlie Watts, el baterista de los Rolling Stones” – “¿Ah? ¿Sí?»
¿Cuál fue tu impresión cuando tocaste con él? ¿Baterista realmente decente?
El hecho de que solo tocáramos con piano y batería fue un desafío para él porque estaba acostumbrado a tocar con bajistas. Nos involucramos el uno con el otro, eso fue increíblemente bien.
Años más tarde tuviste una banda con Charlie Watts: The ABC & D of Boogie Woogie. ¿Cómo encaja eso con los Stones?
Eso fue entre 2009 y 2012 cuando los Stones no salieron de gira. Por ejemplo, tocamos deliberadamente en el Teatro St. Pauli con nuestro proyecto. Para Charlie fue lo mismo que al principio, cuando estábamos en estrecho contacto, también musicalmente entre nosotros en el escenario, e improvisamos juntos. Realmente disfrutó eso. Era parte del programa estar cerca de la afición. Por supuesto, pensaron que era gigantesco. Siempre quisieron sacarnos alguna información, si sabemos lo que planean los Stones.
¿Eso le molestó o le pareció divertido?
Lo encontré divertido. Muchos fanáticos, por supuesto, también se han preguntado: ¿Por qué de repente está tocando boogie woogie?
¿Cuál es su respuesta a eso?
En las primeras grabaciones de los años sesenta se puede escuchar lo buenas que eran para el blues de Chicago. Realmente entendiste esta música. Más tarde, cuando se suponía que era compatible con el estadio, el ritmo se perdió un poco. Es demasiado sutil para llevarlo por las grandes rampas. Pero Charlie siempre siguió tocándolo en la batería.
¿Tuvo la impresión de que su vínculo común era un contramovimiento deliberado para él personalmente?
Dijo: Eso en el estadio es trabajo, y con nosotros, eso es vacaciones. Tocamos en más de 80 conciertos, en Europa y Estados Unidos. Una vez nos pidieron que tocáramos jazz en el escenario principal en el Festival de Glastonbury. Charlie simplemente dijo: “¿Qué se supone que debemos hacer? ¡mierda! son 100.000 personas paradas en la rampa, para eso están los Rolling Stones «.
¿Qué pensaron sus «compañeros de trabajo» de los Stones al respecto?
Siempre venían a los conciertos. Más comúnmente Ron Wood y Bill Wyman . Keith nos visitó una vez en Nueva York y Mick en Londres. Estuvieron temblando todo el tiempo. ¡Pero la interferencia no se quería expresamente! Charlie dijo: ¡No, eso es mío! Tu escuchas! También rechazó maratones de práctica, pero tocó en vivo con entusiasmo. ¡Así que los Stones sabían que se mantendría en forma!
¿Cómo experimentaste a Watts como persona?
Fue increíblemente divertido. Se definió a sí mismo como un miembro normal de nuestra banda. También ayudó que Dave Green tocara el bajo, un amigo de la infancia de Charlie. Green se ha convertido en uno de los bajistas de jazz ingleses más destacados y Charlie se ha convertido en el baterista de los Stones.
Lo que te emocionó fue, por ejemplo, una tienda en Viena donde podías conseguir raros discos de jazz shellac. De resoluciones de cobranza. Dave y Charlie siempre pasaban horas allí, revisando el inventario y obteniendo rarezas. En uno de estos viajes no tomaron el taxi, tomaron el tranvía. Después, Charlie estaba absolutamente emocionado: «¡Imagínense, tomé el tranvía y nadie me habló!»
¿Cómo terminó su colaboración?
Las giras con los Stones volvieron a ser inminentes en 2012, para el 50 aniversario del escenario. Estaba claro que no había tiempo para nuestro proyecto. Ya no hiciste una gira mundial gigante, sino que hiciste giras más pequeñas, pero una tras otra. En este modo de gira más o menos continuo, los huecos ya no se encontraban para poder tocar juntos de manera confiable durante un tiempo. Cada vez que hablábamos por teléfono, por supuesto, se trataba de: «¡Hombre, tenemos que hacerlo de nuevo!» Eso es, por supuesto, una lástima.
