Dado que Bruno Munari está involucrado, no es de extrañar: pero la historia que vamos a contar está llena de colores. El thriller de un libro misterioso. Todos los tonos pastel que destacan en su portada. El negro, rojo y blanco de una esvástica nazi. La zona gris entre fascismo y antifascismo en la que se refugiaron muchos intelectuales durante los años del régimen. Es una gran mancha de tinta: metafóricamente la mancha indeleble que durante ochenta años ha manchado la conciencia de la generación de nuestros mejores intelectuales, aquellos que por miedo o ventaja, adulación o pereza, pereza o indecisión se comprometieron con el fascismo.
La historia es la de un Abecedario, publicada por Einaudi en 1942 en una importante serie, «Libros para niños y jóvenes», concebida y diseñada por Bruno Munari. Una joya desde el punto de vista editorial: más de un experto lo considera el ejemplo más importante de abecedario modernista jamás realizado. Un libro brillante, como todas las ideas gráficas y librescas del gran diseñador y artista, y muy simple en su originalidad: formato cuadrado, se dedican dos páginas a cada letra del alfabeto, una coloreada, a la izquierda, en la que se encuentra la letra. Aparece, tanto en cursiva como en mayúscula, y la otra, a la derecha, con dos palabras acompañadas de la imagen relativa. En definitiva, el esquema básico de cada abecedario: una letra igual a un dibujo. Pero Munari elige ilustrar cada letra del alfabeto con un par de imágenes: un producto de la naturaleza y uno del hombre. Y por lo tanto «A» como Árbol y Avión (un Macchi, con el símbolo del paquete en las alas), «B» como Vidrio y Buey, «C» como Llave y Caballo, «D» como Nuez y Dromedario y así sucesivamente. subir -precisamente- a la página que cambia la historia del libro y, en cierto modo, también la biografía intelectual de Munari: es la página dedicada a la «H» (letra difícil de ilustrar con una palabra italiana, especialmente en tiempos en los que los ingleses odiaban por el régimen). Y aquí Bruno Munari opta por utilizar un solo diseño.
Atención. Los tiempos son importantes. Munari propuso el libro a Einaudi a principios de 1942. En julio de ese año se terminaron todos los dibujos, por lo tanto también el panel con el «hitleriano«, por lo que el Abecedario fue publicado y distribuido en los últimos meses del 42 y el primavera del 43. Es decir, mucho antes de que la editorial Einaudi acabe siendo encargada por la República Social Italiana. Es cierto: durante toda la década del treinta el joven editor Giulio Einaudi se vio obligado a lidiar con las prohibiciones y condicionamientos del régimen, y tuvo que digerir mal algunas obras que luego sacará de la memoria y del catálogo histórico (títulos que apoyan la época colonial de Mussolini). política, una historia de la guerra en España que exalta a Franco …). Pero, Haciendo uso a menudo de la mediación del Ministro de Educación Nacional Giuseppe Bottai con pragmatismo y hábiles movimientos diplomáticos, sustancialmente, a pesar de los compromisos necesarios, los cambios de sede y la carta racionada, la producción continuó con cierta libertad. Fue sólo durante el período de niebla y misterio del comisario, desde el 44 hasta la Liberación, que Einaudi se vio realmente obligado a publicar títulos y autores impuestos por los nazi-fascistas, comenzando por las novelas «legionarias» del infame Paolo Zappa. (1899-1957), ex corresponsal especial del diario La Stampa, republicano enmarcado en la Brigada Negra «Ather Capelli» y luego comisionado de la prefectura de Einaudi a partir de febrero de 1944, cuando la dirección de Einaudi se dispersó entre detenciones, clandestinidad, muertes y exilio. :
Y aquí está la pregunta, que hasta ahora no solo nunca ha sido respondida, sino que nunca se ha planteado: ¿por qué Bruno Munari decide diseñar un «hitleriano»? (o, menos probablemente, ¿por qué elige aceptar tal solicitud del editor?). Posibles explicaciones. Quizás fue un compromiso: Munari, a pesar de estar en tiempo de guerra, pide un papel satinado, un formato cuadrado y una impresión en color, todas soluciones caras; y para obtenerlos cede a otros deseados (¿pero de quién?). O quizás sea un acto de adulación gratuita para congraciarse con algún jerarca: en esos tiempos, nunca se sabe O es una simple «ligereza»: en ese contexto infantil, un pequeño Hitler en la cabeza del gráfico es solo un soldado que responde perfectamente a la molesta necesidad de una letra «H», en fin es un desliz que en el ‘ 42 no tenía por qué verse así. O quizás esa presencia gráfica se considere un puro juego (y en retrospectiva, incluso para la estrella Giulio, solo un error venial). O tal vez sea una manera, muy desafortunada, vista en retrospectiva, de intentar rejuvenecer el modelo del abecedario, inventando nuevas referencias visuales y yendo más allá del ahora demasiado obvio House-Goose-Sun ... O tal vez es solo uno de esos infinitos casos de apatía que nuestros mejores hombres de cultura dieron prueba en esos años. Después de todo, apenas una docena de profesores universitarios, de más de 1.200, se negaron a prestar juramento al fascismo.
Sobre el fascismo. En 1942 Munari tenía 35 años. Hasta ese momento trabajó como diseñador gráfico en el campo del periodismo, realizando las portadas de diversas revistas, incluidas las de estilo futurista. Ya en 1927 comenzó a frecuentar a Filippo Tommaso Marinetti, exponiendo con los futuristas en diversas exposiciones. En 1929 abrió un estudio de gráfica y publicidad. En 1937 para el Bompiani Literary Almanac, con el que colabora desde 1930, editó un curioso montaje fotográfico compuesto por leyendas extraídas de frases de Mussolini insertadas en páginas perforadas «telescópicas» y dirigidas al rostro del Duce, de modo que se ve, durante la lectura , el perfil «orgulloso» del hablante (¿ironía, juego, crítica velada o celebración?). Y de 1939 a 1945 trabajó como diseñador gráfico en Mondadori y en particular fue el director de arte de la revista Tempo, el primer huecograbado en color italiano, un diario que marcó la historia del periodismo y de paso también la revista que entre 1937 y 1943 obtuvo, entre toda la prensa nacional, la máxima financiación del régimen fascista. En definitiva, Bruno Munari desde el punto de vista del (antifascismo) no se comportó ni mejor ni peor que la gran mayoría de nuestros intelectuales ante el régimen y su Duce: indiferente en el mejor de los casos, complaciente en el peor. Excepto olvidar, desvanecerse, reescribir o negar el pasado al fascismo caído. Y aquí de nada sirve volver a proponer el vasto catálogo de escritores, artistas, periodistas, arquitectos, científicos, directores, editores, economistas,
Bruno Munari, sea cual sea la elección que lo llevó a diseñar una (hermosa) hitleriana, es solo un nombre en una larga lista de simpatizantes, «colaboradores», miedosos, traidores, indiferentes, «conformistas» …
Por lo demás, el Abecedario de 1942 (que Munari rehacerá, completamente diferente, en 1960, de nuevo para Einaudi) inmediatamente después de la guerra, gracias a un hábil trabajo eliminación, desaparece de bibliotecas y almacenes. Eliminado. Como nunca existió para el público. Demasiado comprometedor. De ahí la absoluta rareza, hoy, de ese libro «maldito».
